專業前級Klangfilm V-004 Vs V-024    作者:梁文光  


 

  西門子從事專業音響擴播系統和工業電子儀器生產業務已大半個世紀,並跨越兼雄霸整個歐洲市場,直至現今西門子仍在工業電子儀器方面努力不懈。另方面,西方的專業音響器材早己被音響發燒友垂青,並認定為至崇高地位的古董音響器材,不過因西電早已穩坐霸主地位,其古董機種,極其稀有,當然價值就升至比天高;那麼,遲遲未上車的發燒友,轉移視線往德國出發,算是合時宜和早著先機。
德國Siemens Klangfilm與美國西電Western Electric,差不多同時期發展生產專業音響器材,它們兩者對市場的影響力與規模,都是各領風騷,祇是各佔德、美不同地域領土,各自各精彩。將古董專業器材成了Hi Fi發燒友的追求對象,並引入家中。西電Western Electric為何早於Klangfilm踏足民居成發燒友的寵兒?大可估計約在七零年代間,石機(晶體管)以高換能效率、電功率消耗量少、輸出功率量大,以“效能”方面將膽機殺個片甲不留;於是一窩蜂的追捧石機,而冷落了膽機,遂形成了膽機沒落的衰退期(膽機黑暗時代);無論民用或專業的膽器材,其地位相繼被石機取而代之。在這半世紀之間,美國和英國一向都比德國貿易、經濟進出口較為開放,因此不斷有:西電、Jensen 、Altec、Ev-----等湧現在各地市場;眼光獨到的玩家或炒家,孤注一擲的鎖定 “西電”這目標,因此西電就搖身一變成了萬人寵幸的對象,身價當然不止於升價十倍------而是無法估計。

  德國的專業音響器材近數年間才算是有規模性的向外流出,所見所知的仍是有限,蒙上神秘面紗的德國Klangfilm漸被揭開,好奇且有意看其真面目者------拭目以待!炒家是否視之為「炒落後」,確是耐人尋味!時至今日,德國的膽(電子管)Telefunken、Siemens、Valvo,已被用家普遍的認同,聲音的表現絕不遜色於美國Western Electric、RCA、GE、Sylvania-----等大牌子。那麼!德國的聲頻變壓器(輸入牛、輸出牛、電源牛)戰況又如何?容後討論。 而專業的膽咪放大器Neumann、 Siemens/Klangfilm、Telefunken、AKG-----等相比,似乎祇有是德國一枝獨秀了。

  古董膽咪放大器可經改裝成超越數萬元的hi-end前級。圖(1)左邊的一對Klangfilm KL V-024 是1956年獨立單聲道的咪放大器,使用於大型的專業擴音系統,雖然體積輕巧,但每一件的放大器製作卻是相當細密而精工。
輸入、輸出、電源供應都是經一個12位的接線插座作連接,又因設計是專業器材使用,所以必須在高信賴、耐用方面達到高水平。兩粒螺絲和一個接線插座,可在一分鐘之內完成更換的個別的放大器,維修十分之方便。接受本刊多次專訪的常客「名錶鄺」,拿來一對的Siemens Klangfilm KL V-004咪放大器 圖(1)右邊,並囑咐筆者,好好的為它「開聲」,當然包括:造一份電源供應,簡單維修,接通輸入和輸出訊號。時至今日,數算也有半年多了,又適逢V-024來求診,且與V-004聚首一堂,五十多年的兄弟別後重逢;當然給它們聚舊兼一張合照,且暢談當年情。

 

圖(1)

圖(2)

圖(3)

圖(3a)

 

抽離輸入牛:
若將它改裝成為可使用的前級,先將輸入牛抽離,可降低十多db的增益;不用費心的是來機時己沒有輸入牛了。

線路分析:
看V-004和V-024酷似「雙胞胎」兄弟;但在細察之下才可分辨它們使用的電阻數值和線路有輕微不同,還有一點的是V-024在兩級膽之間有可調高頻衰減電路,而V-004是沒有的。圖(2)
V-004和V-024它們同是使用相同的輸入牛和輸出牛,所使用的膽EF804和EF40是五極管作兩級式的放大。我們知道這兩台放大器是相當之高增益的,亦不設音量控制器Volume,原意計設膽咪的放大器,靈敏度是400Ω(約10mv以下)。

圖(3) 圖(3a)若將V-004和V-0024的內部零件比較,明顯的是V-024已面目全非,據聞是來自德國大「摩王」的手筆,輸入牛當然被拆去,而輸出牛雖仍健在,但已被抽離了接線,祇供觀賞之用。在兩級之間的可調高頻衰減電路也被廢掉了;在一般的Line Amp前級,當然是無須這組電路的。另外加裝音量控制器在這兩級放大膽之間,第一級的EF804是從輸入端取得訊號直接放大,優點是可減低因兩級膽在高增益時的噪聲(不少的專業機的做法);一般放大的前級其Volume常放在最前端,在這情況,兩級或多級放大的前級遇著高增益後級時,後級會將前級電路內部存在的噪聲放大(即使在未播放音樂),就會在喇叭發出擾人的噪聲。另外,德國「摩王」將EF804五極管接成 “假三極”。 圖(4)圖(4a)比較,交連電容由0.02uF改為1uF (增大了50倍),同時再並聯上不同介質0.1uF的電容,兩種不同介質,不同數值的並聯組合電容,是筆者一向不讚成的做法(在早前的拙作己討論過這問題),還有廢掉輸出牛這一點是難以苟同的手法。
圖(5) 箭尖指著的是輸出牛,須知,這輸出牛是整台放大器的主要特式,若單單是保留一個支架和兩個膽座?何不另行自創一台土砲前級? 那麼,在創作的自由度更是無限的闊。當然,每個不同的大師,是各自有一套的理念和個人的風格,其中總有可供學習的地方。理論歸理論,實際是聲音比較至為重要;於是筆者將V-004簡單改動,將接線座編號1a和1b引線到前端並加裝音量控制器,再由音量控制器直接輸入至第一級膽的EF804,圖(6)箭尖指示處。輸出牛和基本電路元件保留原裝,訊號輸入和輸出插座用引線臨時接通。隨著V-024來的電源供應器 圖(7),可分別供電予這兩對的放大器,又因V-004原本的放大增益是十分之高,所以仍建議保留機後的輸出靈敏度調節器。先將一套V-024接通電源CD機和後級,初步開聲,聲音已十分之不錯;若與價值四萬港元的古董馬蘭士7(連原裝木殼)相比,V-024有過人之處是,人聲聚焦及樂器結像力比M-7為強,M-7和V-024聲音的質感和豐闊度之佳,難分誰勝負,祇不過M-7些許傾向淳慢,而V-024則較明朗而樂器骨架感強。若留意比較高低頻伸展,V-024和M-7有近同之處,約是70Hz以下行人止步, 若重播Inger Marie Gundersen “Be myself”人聲已收貨了,但低音部份則總是打了折扣;聽了這V-024與M-7相比,兩者平起坐已算是滿意兼無憾!但見了這V-024經「大摩王」改動之後,總有點心願,一聽原裝的V-024到底聲音如何?可惜因改 “摩”太大,實不易還原舊有的狀態,祇有邀請同門兄弟V-004出場作一比試,因日久疏於照顧,V-004隨機而來的一支EF-804己夕陽西沉,所以要向V-024借膽一用,當然是「易借易還」。

 

圖(4)

圖(4a)

圖(5)

圖(6)

圖(7)

 

V-004雖是年愈半百,卻仍健康良好,接通了接線,(仍是使用V-024的電源器),除了必須使用加裝的音量制,輸出的增益控制也須調低30%,閉關多年的老V-004果然寶刀未老,且一鳴驚人!再重播 “Be myself”此曲,頻率伸展、空氣感、人聲質感都比V-024勝出一大截,還有打了折扣的低音段,也不折不扣的失而復得,而且在重播效果的整體上V-004更是從容不迫,相比之下經摩改的V-024就欠了些風度感了!到底一回甚麼事!是否V-024敗於V-004是先天不足?看似又非如此!算起上來應是V-024線路經大改之後的聲音轉變吧!

負回輸:
看線路圖(2) EF804是第一級的輸入放大管,也是單級負回輸,電容C5/0.025uF從EF804取得訊號經電阻R7/100k往下一級放大之用,另外,同時經電阻R3/1M引到輸入牛次級繞組的 “負相”接點,電阻R1/20k是輸入牛次級繞組 “負相”接地和配合R3分流控制回輸的電阻;當抽離了輸入牛時,V-004和V-024這兩兄弟同是失去負回輸的作用。

五極管改接假三極:
原設計使用五極管是比三極管更高工作效能,包括管子在高電流狀態時可保持高放大增益、電壓擺幅也比較高;若將原本是五極管改成三極管是可降低以上的工作效能,亦同時降低了五極管的瞬態波幅。
但筆者的見解是,五極管改成 “假三極”的手法,不一定對聲音全是正面的,若在不算高質素的膽,尤其是粗豪且霸氣過重、又貴氣修養欠奉的五極管,改了“假三極”確實是收歛不少剛硬火氣,雖然失了部份的動感,卻是令人聽來舒服得多!在另方面講,出於名門望族的優質靚聲膽,尤其是英國、德國的古董名牌,幸好EF804並非罕有或“炒味濃”的管子,所以在選擇德國60年或以前的高品質名膽不算困難,而且廉宜,若果不是為了改變增益或改變工作點;看來是不必要改成“假三極”,更大可能的是失多於得。
另外,相信改了“假三極”可降低增益,是V-024的“摩”機者所預計的,改變了EF804的工作點(將簾柵極接通屏極,廢去簾柵極電阻和電容R5、C4),繼而將C5/0.02uF改大50倍到1uF,大抵原意是為了補償低頻響應之不足,但又未見有可取的地方。還有兩種不同物料“介質”的電容1uF+0.1uF並聯,反令兩段不同頻域的速度不同而產生不協調現象 圖(4),也是在下不認同之做法。

加裝音量控制器:
筆者曾將音量制裝在V-004的兩級膽之間,V-004和V-024同樣都是沒有兩膽之間的可調高頻抑制電路(因V-024已摩改),而Line電平(CD機)直接全音量的輸入第一級的EF804,因增益過高而令第一級管過苛放大,而產生嚴重失真;但暫且希望保留第一級膽原有的五極狀態,而將音量制安裝在EF804的輸入端,這就限制了過度放大的失真現象,因此就如期的達到理想收穫。

輸出牛:
輸出牛是這機的主要設計特色,如果要跳離這一元件,一切就變得平淡了。這機的第二級輸出膽EF40原線路設計是“假三極”處理即是簾柵極接通屏極,其原理和一般放大電路相同,是運用屏極電阻因放大管遇有訊號時令到屏極電阻產生電壓變動,而成了變動的音頻,這輸出膽EF40的屏極電阻是R13/15k,取得帶直流的訊號再經交連電容 2uF阻隔直流,圖(8)在兩膽之間的油質電容,然後經交連輪出牛,由高阻抗15k轉變為3k輸出。
雖然這輸出牛不能直接交連輸出管EF40,理論上輸出牛若能直接承受直流,而無須交連電容和屏極電阻,因此簡化了電路,其失真更低和瞬態反應更高,但因這輸出牛的繞線法和牛鐵芯物料與磁通量的關係,就不能流通直流電。不過這都是兩種不同使用的處理手法,當整體上的設計已在考慮之下時,這堆零件包括:屏極電阻,交連電容和輸出牛是互有協調配合之用,不宜隨便改動,而且廠家在校聲時已作準確的調校。聽音響,最後審評聲音質素好與壞,都是要過「耳」的一關。事實上,已 “摩”的V-024和原裝的V-004相比之差別,總不能不記輸牛的一功!

 

圖(8)

圖(9)

 

電源供應器:
這電源供應全是重料製作,由德國大“摩”王銲製,極品級古董老德國電源牛,通常這時期的電源牛,大多是為二極硒或矽整流,比較少用膽整流,還有一巨大無比9吋長的油質無極向大電容,容量僅是22uF圖(9)
相信這電源供應器為這兩兄弟V-004和V-024提供好聲的其中條件之一。

結論:
經大摩特摩的V-024在音質方面,能與名機老馬蘭士7平起平坐,可見 “摩王”功力仍算不淺;但若將摩後的V-024與未摩的V-004比較,又可見50多年前的設計師,其造詣高不可測!

 

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